«Chute» — это видеозапись, отредактированная в августе 1979 года в «Западном фронте»1 в Ванкувере, Британская Колумбия, во время программы обмена опытом контактной импровизации. Десять минут видеоматериала были выбраны из примерно 15 часов танца, записанных Стивом Кристиансеном во время первого показа контактной импровизации, организованного Стивом Пэкстоном в Нью-Йорке в галерее Джона Вебера в июне 1972 года.
Этот материал пролежал семь лет, прежде чем была предпринята попытка его систематизировать. В результате появился документ с изложением точки зрения на движение, которое развивалось в течение этих лет практики и наблюдений. В 1979 году танцы 1972 года выглядели дикими и сумасшедшими, необузданная энергия встречалась лицом к лицу с автоматическими рефлексами, которые становились предметом тщательной отработки.
Похоже, что по мере обработки записей мы настроились на поиск кадров с падениями. Учитывая представление о том, что даже ходьба — это серия падений, мы обнаружили, что наше определение было настолько емким, что его было трудно применить, и классификация стала неизбежной: вязкие падения, горизонтальные падения, случайные, падения вверх, падения вниз, контролируемые падения, свободные падения, плюхания и др.
После того как Стив закончил текст и записал его на аудио, Кристиансен, Стив и я отредактировали видео, чтобы добавить звук. Результат вы видите здесь.
Лиза Нельсон (CQ, volume 7)
1«Западный фронт» (англ. The Western Front) — название центра в Ванкувере, управляемого деятелями искусства. Он был основан в 1973 году восемью художниками, которые хотели создать пространство для исследования и рождения новых видов искусства. Это место стало центром притяжения для поэтов, танцоров, музыкантов и художников, заинтересованных в исследованиях и междисциплинарных практиках. — Прим. пер.
Стив Пэкстон
(стенограмма)
Я исследую перемещения сверху вниз.
Я рассматриваю перемещения в диапазоне от маленького танца стоя на ногах к сопряженным падениям при ходьбе, большим наскокам и пикированиям с высоких точек на других телах.
Падение стало включать в себя способность приспосабливаться к переменным расстояния, положения и направления, а также к предчувствию того, какая часть моего тела примет первый момент столкновения.
Ту часть, которая первой касается земли, я могу использовать в качестве рычага. Простираясь в нее, я могу объединить конечности и туловище для подготовки последовательности, которая плавно передаст мой вес и накопленный импульс в пол. В пределах мимолетной свободы падения мое тело может превратить внезапную катастрофу в контролируемый спуск.
Столь значительные изменения в пространственной и кинестетической ориентации за столь краткий промежуток времени, привели меня к пониманию пространства как сферического. Сфера представляет собой накопительный образ, сформированный из множества сенсорных ощущений, зрение является одним из них. Это подобно быстрому взгляду одновременно во всех направлениях, который дает мне представление о том, каково это — иметь визуальную поверхность по всему телу вместо кожи.
Ведь кожа — лучший источник для этого образа, потому что она работает во всех направлениях одновременно. Если бы мы могли отключить кожу, мы бы оценили это в полной мере. Но кожа работает большую часть времени на автопилоте. Сознательный разум оповещается, когда на поверхности тела появляется необычная стимуляция. Но большую часть времени я не замечаю касания одежды или своего веса в кресле.
Однако в контактной импровизации я обнаруживаю, что завишу от своей кожи и полагаюсь на ее информацию, что она защищает меня, предупреждает меня, передает мне данные, на которые я откликаюсь.
Мы просматриваем материалы подготовки к первому перформансу контактной импровизации в 1972 году в галерее Джона Вебера. В Нью-Йорке выдался жаркий и душный день, но кажется всем было весело.
Чему можно научиться, подхватывая бросившееся тело?
- Важности своевременности.
- Тому, что имеет место правильная подготовка.
- Что понимание техники умом отличается от ее понимания телом.
- Что импульс может быть продлен и использован, как только первоначальное воздействие будет поглощено или отклонено.
- Что кажущееся невозможным сочетание маленькой женщины, подхватывающей крупного мужчину, заключает в себе много возможностей, большинство из которых ведут к полу.
И это благоразумно. Пытаться остановить или удержать слишком большой вес опасно. Идея состоит в том, чтобы выяснить, что проще всего сделать.
Вверяясь телу и земле, мы полагали, что сможем научиться совладать с силами, вовлеченными в физическое взаимодействие между двумя людьми, что позволит нам свободно импровизировать друг с другом.
Первое мгновение любого падения имеет решающее значение. В этой точке может быть подготовлено скатывание. Но если подготовка не произведена в первый момент, падение происходит без участия падающего.
Что может сделать тело, чтобы быть в безопасности? Приверженность тому, что не происходит, является барьером между мной и обстоятельствами моего тела.
Память о прежних решениях, говорит мне, что предвзятость небезопасна. Кроме того, на таких скоростях невозможно сознательно использовать память, и я не имею возможности продумать свой путь к безопасности.
Если мышление настолько медленно, практично ли открытое состояние ума? Похоже на то.
Я помню, как решил овладеть навыками падения. Они стали мышечной памятью. Я полагал, что с такими навыками мои шансы на выживание выше, чем просто без оценки того, что будет дальше. Таким образом, предвосхищение и память играют определенную роль в том, что происходит в настоящий момент.
Взрослые и дети падают с одинаковой скоростью, хотя взрослые более подвержены травмам, поскольку их масса больше по сравнению со структурной прочностью.
В контактной импровизации, так же как и в японских боевых искусствах, возможно выработать ответные реакции, позволяющие справиться с этим безопасным способом: скольжения, перекаты или приземления всей поверхностью тела, которые распределяют ударную силу приземления на максимально возможную площадь мышц.
Я заинтересован в возможности перенаправления движущей силы падения в сторону от столкновения с полом или партнером. Тело могло бы вынести многое. Я не хотел бы травмировать суставы. С другой стороны, не стоит зацикливаться на беде. Страх, невозможно, избежать.
Эффективные падения, переходят в скольжения или перекаты, преобразуя вертикальный импульс в горизонтальное движение.
В последний момент я могу найти рычаг воздействия со стороны своего партнера, который позволит мне встать на ноги. Мое падение может быть направлено так, чтобы спиралью обогнуть тело партнера. Таким образом, падение, начавшись по нисходящей траектории, может быть направлено в круговое движение, огибающее моего партнера. А затем, используя этот импульс, можно вновь занять высокую позицию.
Контрактура или напряженность перекрывает ощущение тонких движений, что скрывает гравитацию.
Расслабленность — это почти верно, а вялость — совсем не то.
Исследуя маленький танец выравнивания скелета в положении стоя,
я ощущаю едва уловимые падения его частей.
Ясно одно. У меня мало мышечной или умственной памяти о том, что я танцевал. Исполняемые телом специфические движения моей импровизации не регистрируются сознательно, и я не способен их воссоздать. Я чувствую себя прозрачным в действии, вызывающим его лишь в малой степени и не удерживающим никаких остатков.
Источник: Chute / CQ, volume 7
Фото в заголовке: Performance of Contact Improvisation at John Weber Gallery, New York, 1972. Photo by Peter Moore
Перевод: Георгий Попов
Вычитка и редактура: Наташа Голубцова
Добавить комментарий