Мысли о контактной импровизации: проблема определений

Даниэль Лепкофф

Прочитав описание контактной импровизации в анонсе июльских событий на Movement Research в Нью-Йорке, я написал следующий ответ.

9 июля 2003 года

Здравствуйте всем в Movement Research!

Я прочитал описание контактной импровизации в анонсе о предстоящих событиях июля и считаю, что это повод сказать что-то, что поможет людям понять, что такое контактная импровизация! С годами определяющая концепция растворилась, и многим молодым танцорам, даже тем, кто много изучал КИ, основная определяющая концепция этой практики совершенно неизвестна.       

Описание КИ в Movement Research гласит:

«Контактная импровизация — это танцевальная форма партнеринга. Такие навыки, как кувырки, отпускание, передача и поддержание веса, расширение диапазона пространственной ориентации, поддержки, подхватывания и падения, помогают человеку двигаться с гравитацией и сквозь нее, делить вес в движении и использовать импульс и поток в физическом контакте для радостного танца. Эти еженедельные занятия, открытые для людей с разным уровнем двигательного опыта, проводятся разными преподавателями».

Определяющим и отличительным аспектом КИ является не обучение специальным двигательным навыкам (таким как подъем или падение), а развитие навыков наблюдения за тем, как тело формирует ответ. КИ — это структура, которая позволяет наблюдать за рефлексами в работе и приходить к осознаванию этого глубинного физического интеллекта. В использовании слова «партнеринг» всплывает скрытый образ  танцоров современного танца или балета, выполняющих узкоспециализированные натренированные поддержки.    

Также меня беспокоит, что этот танец называют радостным, когда на самом деле опыт танцора намного сложнее, и самое интересное в танце — это то, что он открыт для всех видов невыразимых образов и опыта. Слово «радостный», возможно, дает представление о танце как о чем-то веселом и не указывает или не поддерживает реальность того, что на самом деле переживания человека могут быть разными: иногда радостными, а иногда трудными или неприятными, как в жизни.

В моменте передвижения активность, связанная с ответом на физическую ситуацию с применением какого-то навыка, существенно отличается от активности по сбору сенсорной информации и наблюдению за тем, как тело формирует уникальный ответ. Первый вид активности — это применение предписанного словаря движений или вариаций, что может привести к возникновению ощущения ситуации множественного выбора или правильного пути и, следовательно, к единообразию, а второй — это процесс реагирования на момент, который настолько полон деталей, что никогда не может быть по-настоящему встречен повторением шаблонного навыка. Освоение физического процесса реагирования приводит к пониманию особенностей тела и различий в том, как люди двигаются. Это удивительное новшество КИ и причина, по которой она является формой для исследования движения. Это различие настолько велико, что я чувствую, что многие люди учатся тому, как выглядеть так, будто они делают контактную импровизацию, когда на самом деле они ничего об этом не знают.

Поскольку основная деятельность, связанная с контактной импровизацией, настолько глубоко естественна, она, весьма вероятно, происходит непредумышленно. Тем не менее я считаю, что эта непредумышленность, скорее всего, не произойдет в режиме перформанса. Я не раз видел, как люди исполняют прекрасные контактные танцы на джеме, но когда те же самые люди появляются на сцене, они попадают в парализующую и смущающую ловушку чувства ответственности перед аудиторией, а не перед работой.

Будучи заинтересованным в импровизационных формах как исполнительском материале, я понимаю, что осознанный подход  к определению контактной импровизации является важным первым шагом к пониманию того, как исполнять этот танец в перформансе. Мне кажется важным дать возможность высказаться в письменном виде об определяющей концепции этой танцевальной формы и  выявить учителей, которые придерживаются этой концепции.

Я предлагаю следующее вступительное предложение для описания КИ:       

«Контактная импровизация — это дуэтная форма танца, которая создает основу для наблюдения за функционированием рефлексов тела и нашей врожденной способностью реагировать на необычные физические обстоятельства во время прикосновения партнера и пола к любой поверхности тела».

Даниэль Лепкофф


STILL MOVING — это актуальная философия, восприятие и практика контактной импровизации, то есть беседа о КИ по делу.
Новый форум для высказывания своего мнения о темах, поднятых в Still Moving: определение КИ; средний возраст, КИ и влюбленность; танец в политическом мире. 100 слов или меньше.

Воплощенная иллюстрация слов Даниэля определяющих КИ отчетливо видна на этом видео. Тут нет ни паттернов, ни поддержек, ни слияния. Но есть что-то совсем другое:

Здесь Нэнси Старк Смит после 18 лет практики, а Эндрю Харвуд и Карен Нельсон кажется чуть меньше

Источник: CQ. том 29:1, зима/весна 2004 г.
Перевод: Георгий Попов
Вычитка и редактура: Наташа Голубцова

Поделиться в facebook
Facebook
Поделиться в vk
VK
Поделиться в telegram
Telegram
Поделиться в pocket
Pocket
Поделиться в whatsapp
WhatsApp
Георгий Попов

Георгий Попов

В данный момент сайт работает в режиме блога, где я собираю все свои тексты и переводы по теме соматического обучения. Сайт изначально задумывался как нечто большее чем просто блог, и со временем тут будут появляться новые разделы.

Добавить комментарий